饭后小歇一会儿，剧组就开始忙碌了起来。
华逸尘前去做准备，安茜也拿起各种本子来巩固自己的导演思路。
从场景构图本，到光线构图本，到运镜构图本，到分镜头剧本，都需要她这个导演一一想像並在脑海中凝聚出完整的初步画面，再通过导戏形成最终的拍摄视频。
她“刷刷刷”的快速翻阅著各种本，经过近二十天的学习与自我提升，在上辈子的阅歷与成熟思维的加持下，现在对於导演工作渐渐熟能生巧。
不说距离大导还差多少个层次，至少离一名合格的导演已经不远。
她也很清楚，自己短时间能有这样的进步，离不开华逸尘的帮助与指导。
安茜翻开拍摄本——
【第五集，听吴昊说水里有鱼，飢饿难耐的四人再去冒险，除姜小柔不敢下水外，其余三人下水抓鱼，但最终无功而返，以吴昊觉醒“机械与水电工程”能力的镜头作为悬念结束。
第六集，吴昊觉醒能力后，指挥另三人在楼层安全地带寻找材料，姜小柔发现一具人形骷髏，眾人在骷髏手中日誌发现了世界末日的情况，以陈铭发现一扇打不开的电子门为悬念结束。
第七集，陈铭觉醒“计算机工程”能力，在吴昊的配合下修復好短暂的电力，陈铭在电子门內藏的计算机上极限操作，以最后一刻打开门为悬念结束。
第八集，门內是储物室，吴昊利用各种材料组装了些捕鱼工具与一艘小船，眾人拿著工具去裂缝对面楼层捕鱼，有所收穫折返时，忽现“大水怪”追逐而来，以眾人划船狂跑为镜头作为悬念结束。】
已经拍了12集了，其中有几组镜头因各种问题搁置。
依她的计划，今天要把这几组镜头补全。
接下来要拍的是第八集的最后两幕，这两幕的拍摄方法有些复杂。
安茜放下本子，起身前往华逸尘处。
“两边定焦一定要精准无误，摄影机除焦距外的各项参数也必须一致，水中折射出来的光线饱和度也儘可能一致，不然两边镜头合不到一块去。”
李子健、陈阳、灯光尹老师在听，华逸尘一边调著机器一边讲解。
袁珊珊、焦俊燕、景超和王仁军已经做好了准备，都在不远处的第二场景前等待著指令。
“这要怎么拍？”袁珊珊奇道。
“我怎么知道，我们拍好自己的就行了。”焦俊燕摇了摇头。
对於他们来说，坐在绿布道具船上，拿著道具狂划船，作出一副被怪兽追逐的状態就行了。
难点就在於没有怪兽追他们，如何表现出对应的状態。
而所谓的怪兽呢？就在他们不远处，华哥跟前的水缸里——一条长长的带鱼。
可即便有些长，但也只是普通的一条鱼，这就等於文本中的怪兽？
他们想不通，不知道华哥会怎么把带鱼拍出怪兽的感觉。
“啪！”摄影棚灯光全暗。
演员们不由屏住呼吸，即便隔了些距离，也不敢发声打扰到前方的拍摄。
安茜和老师们保持极度的安静，在华逸尘两侧无声地观摩著摄影机屏幕。
摄影机架在三脚架上，俯视著下方的大水缸。
在摄影棚灯光全暗的情况下，水缸里的水在人眼视网膜中呈现主体黑色。
水缸中端玻璃壁上，连著一根防水的线路，线路顶端的小led灯沉入水中，位於水缸中央。
led灯散著微弱白光，又被一层透光的银色反光纸包裹住，只露出长方形led灯的头和尾，这就相当於是银色反光直接在光线源头进行散射。
这就让原本的黑色水，变成眼下镜头中呈现出的淡淡幽蓝，依旧是冷色调。
这淡淡幽蓝色泽，依然让人看不清水中物，水面依旧是呈主体黑色。
但是，那条带鱼在水中游动出来的涟漪，却能被镜头牢牢捕捉到阴影。
有了这道水面涟漪阴影，那水中怪兽的存在就有了逻辑。
华逸尘调整焦距，將画面放大，让水缸四周景色消失，只拍水面特写。
他要的效果是，全是水的画面中，要出现一道自后往前推的涟漪阴影，达到这道涟漪看起来是在追赶前方演员的特写状態。